{"id":3762,"date":"2012-04-18T14:25:45","date_gmt":"2012-04-18T12:25:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.herr-rau.de\/wordpress\/?p=3762"},"modified":"2023-05-24T15:52:12","modified_gmt":"2023-05-24T13:52:12","slug":"text-adventures","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.herr-rau.de\/wordpress\/2012\/04\/text-adventures.htm","title":{"rendered":"Text Adventures"},"content":{"rendered":"
(18 Kommentare.<\/a>)<\/small> <\/div>\n

1. Mmmh, Text Adventures…<\/h2>\n\n\n\n

Irgendwann fr\u00fch in den 1980ern war ich bei Jan zu Besuch und wir spielten am Computer. Das Spiel geh\u00f6rte zu einer Art Spiel, die mir bis dahin unbekannt war: es war ein Text Adventure<\/strong>. Liebe auf den ersten Blick. Man sah nur Text – die Beschreibung einer Welt (Gegenwart, eine Wohnung), und man konnte auf diesen Text nur mit weiterem Text reagieren. Tippte man „go north“ ein, kam man in einen anderen Raum, befahl man „press button“, geschah auch etwas, jedenfalls wenn ein Knopf im Raum war. Sonst hie\u00df die Antwort nur „You don’t see that anywhere.“
Vermutlich war das Spiel CIA Adventure<\/a>, erschienen wohl 1980 auf dem Tandy TRS-80. R\u00fcckblickend war das kein sehr gutes Spiel, aber ich war begeistert. Es war Text, und damit wie eine Kurzgeschichte; wenige Zeilen Beschreibung reichten, um eine Welt vor meinen Augen entstehen zu lassen. Es war eine Welt, in der man sich frei bewegen konnte und scheinbar unbegrenzte M\u00f6glichkeiten hatte. Die grafischen Computerspiele damals kannten nur einen Bildschirm, nur einen Raum sozusagen; mit dem Schwierigkeitsgrad \u00e4nderten sich die Geschwindigkeit und die Anzahl der Gegner, aber sonst nichts. Nur wenige Spiele hatten echt unterschiedliche Level, gescrollt wurde – wenn \u00fcberhaupt – nur in eine Richtung, wie bei Skramble<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

(CIA Adventure<\/em> haben mein Vater und ich vom VC20 kopiert und auf dem Commodore PET zum Laufen gekriegt – beide Rechner benutzten das gleiche Basic. Unten ist eine Kopie des kompletten Basic-Programms. So hat man fr\u00fcher programmiert, Kinder.)<\/p>\n\n\n\n

Ein Beispiel f\u00fcr das Spielen gibt Sheldon aus The Big Bang Theory.<\/a><\/p>\n\n\n\n

2. Wie es weiter ging<\/h2>\n\n\n\n

Nach den reinen Text Adventures kamen Spiele, die zus\u00e4tzlich zum Text ein Bild pr\u00e4sentierten. Nett, aber eigentlich \u00fcberfl\u00fcssig. Sch\u00f6ne Erinnerungen habe ich an The Blade of Blackpool<\/em>:<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n

und an Gruds in Space<\/a>.
Diese Spiele wurden dann abgel\u00f6st von anderen Spielen, die keinen Text mehr kannten. Die R\u00e4ume wurden nicht mehr beschrieben, man sah stattdessen den gezeichneten Raum und die Gegenst\u00e4nde darin. Es gab nur noch die wichtigsten Funktionen – take, examine, use, open – und die wurden durch Icons abgebildet. Sp\u00e4ter fielen auch diese als \u00fcberfl\u00fcssiges Relikt aus der reinen Textzeit weg. Diese Point-and-click-Spiele waren popul\u00e4rer als Text Adventures, ich habe viele davon gespielt. Indiana Jones, Monkey Island. Aber Textspiele fand ich besser; trotzdem habe ich sie aus den Augen verloren.<\/p>\n\n\n\n

3. Interactive Fiction<\/h2>\n\n\n\n

Ich habe immer wieder mal Text Adventures im Informatik- und Englischunterricht und in Vertretungsstunden eingesetzt, aber nie systematisch, und von der Interactive-Fiction<\/em>-Szene wusste ich gerade mal, dass es sie gibt. Interactive Fiction<\/em> ist schon das richtige Wort: Einige dieser Texte sind mehr Literatur als Spiel. Wie so oft holt man aus einem System Dinge heraus, die weit \u00fcber die urspr\u00fcnglich geplanten Einsatzm\u00f6glichkeiten hinaus gehen.<\/p>\n\n\n\n

Seit zwei Wochen treffe ich mich mit anderen Interactive-Fiction-Aficionados, um gemeinsam zu spielen. Auf einer Couch, mit Bierflasche, und der Beamer wirft ein Spiel an die Wand. Ein bisschen Nerd bin ich vielleicht doch.
Zur Zeit spielen wir „The King of Shreds and Patches“<\/strong> – ein Textabenteuer in Romanl\u00e4nge, nach eigenen Aussagen. Spannend. Es basiert auf einem gleichnamigen Call-of-Cthulu-Rollenspielszenario (Pen & Paper, nicht Computer) von Justin Tynes. Der Ausgangspunkt: London, Januar 1603. Die Spielerfigur, Besitzer einer Druckerei, bekannt mit Gestalten aus der Theaterszene, kommt einer Verschw\u00f6rung auf die Spur, ausgehend von einem Manuskript aus dem Nachlass von Kit Marlowe. Und am Ende droht uns vermutlich ein Lovecraft’sches Monster.<\/p>\n\n\n\n

„The King of Shreds and Patches“ ist sehr atmosph\u00e4risch, sehr textorientiert. Als Spiel ist es leicht, die zu l\u00f6senden Aufgaben stellten bisher keine schweren Anforderungen, waren aber originell. Wir schlenderten durch London, belebt von Zufallsgestalten; unterhielten uns in der Kneipe, \u00fcberquerten die Themse auf der vollgebauten London Bridge. H\u00f6hepunkte des letzten Abends waren ein Gespr\u00e4ch mit einem wahnsinnigen Musiker im ber\u00fcchtigten St Mary Bethlehem Royal Hospital (besser bekannt als Bedlam), den wir erst beruhigen mussten, und eine Auff\u00fchrung von Hamlet<\/em>. Wir im Publikum, und um uns das St\u00fcck, in Echtzeit, sozusagen. Wir waren allerdings da, um ein Attentat zu verhindern – lange Geschichte. Hier ein Ausschnitt aus dem Spielprotokoll:<\/p>\n\n\n\n

\n

>examine stage<\/code>
(the Globe stage)
The stage platform that fills much of the southern half of the pit is about shoulder-height. Two large columns support the painted roof that covers its rear half. Midway up the rear of the stage is a balcony.<\/p>\n\n\n\n

A flourish of trumpets and drums hidden somewhere behind the stage announces the beginning of the performance. The groundlings around you quiet themselves and turn toward the stage expectantly.<\/p>\n\n\n\n

>search groundlings<\/code>
You find nothing of interest.<\/p>\n\n\n\n

A single soldier appears on the balcony above the stage, which is evidently standing in for ramparts. He paces back and forth until another, also in soldier’s garb, appears from the side his back currently faces. This new arrival peers suspiciously at his counterpart.<\/p>\n\n\n\n

„Who’s there?“<\/p>\n\n\n\n

The first soldier swings around quickly, hand reaching for his weapon.<\/p>\n\n\n\n

„Nay, answer me. Stand and unfold yourself.“<\/p>\n\n\n\n

„Long live the King!“<\/p>\n\n\n\n

„Bernardo?“<\/p>\n\n\n\n

„He.“<\/p>\n\n\n\n

The men clasp arms with relief.<\/p>\n\n\n\n

>think<\/code>
You are at the premiere of a major new play by the greatest playwright currently on the London theater scene. You should try to put recent dark events out of your mind just for a while and enjoy it.<\/p>\n\n\n\n

„You come most carefully upon your hour.“<\/p>\n\n\n\n

„‚Tis now struck twelve. Get thee to bed, Francisco.“<\/p>\n\n\n\n

„For this relief much thanks. ‚Tis bitter, cold,
And I am sick at heart.“<\/p>\n\n\n\n

„Have you had quiet guard?“<\/p>\n\n\n\n

„Not a mouse stirring.“<\/p>\n\n\n\n

„Well, good night.
If you do meet Horatio and Marcellus,
The rivals of my watch, bid them make haste.“<\/p>\n\n\n\n

>examine crowd<\/code>
Which do you mean, the seated patrons, or the groundlings?<\/p>\n\n\n\n

>groundlings<\/code>
A cross section of working London society, ranging from rough laborers to the occasional middle-class but cash-strapped shop owner like yourself, mills about the pit before the stage. Some munch on oranges or hazelnuts sold by the vendors that circulate among them; others swig from mugs of ale.<\/p>\n\n\n\n

Two more men step onto the ramparts, these not dressed in the garb of common soldiers. One wears the more elaborate uniform of an officer; the other the casually fashionable clothing of well-to-do university student or a nobleman at his ease. Bernardo and Francisco tense again.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u00dcblicherweise ist das Verh\u00e4ltnis von Text, den das Spiel ausgibt, und Eingabetext des Spielers anders – die Auff\u00fchrung war ein Sonderfall.<\/p>\n\n\n\n

4. Spielvorschl\u00e4ge<\/h2>\n\n\n\n

Ohne gr\u00f6\u00dferes Nachdenken, einfach weil ich das in letzter Zeit gespielt habe:<\/p>\n\n\n\n